Critical digital culture and media arts · Since 1993
L'Archivio Neural è un archivio di pubblicazioni noi raccolte nel corso degli anni. Sfoglia la nostra collezione qui.
Sometimes the online world reveals unsuspected parallel dimensions. This is an unknown restyle of Neural independently (and secretly as we never knew about it) made by NY-based Motion and Graphic Designer, Clarke Blackham. Very nicely made, perhaps only a bit glossier for the magazine’s line, it testifies once more how even your most familiar outcomes can have another life somewhere else.
The value of craft after software sounds rampant sometimes, expressing the freedom of escaping repetitive taps and clicks to accomplish some assumed tasks. Mixing media, electricity, electronics, mechanics and inert objects Graham Dunning has realised a structured track/performance/open script in his “Mechanical Techno: Ghost in the Machine Music.” More than a proof of concept a machine music declination.
Isn’t ASCII Art a perfect form of “graffiti” in 2010s? The 8-bit aesthetics is among the strongest visual references connecting the analogue recent past with the omni-digital present, so why not adopt it to finally have some public art embedded in the present? In Varberg, Sweden, 2016, the GOTO80 crew (feat: Karin Andersson) did it, choosing (not by accident) the Mo Soul Amiga-font.
YesNo by Timo Kahlen feels like “traditional” net art, a well crafted stuck webpage for the user’s aural and clickable enjoyment.
The relationship between Andy Warhol and personal computers (becoming quite popular during his last years) has been only partially investigated beyond his Amiga works. In November 2015, Sotheby’s sold his “Apple (from Ads)” (acrylic and silkscreen ink on canvas) for 910.000 USD, and in catalogue’s notes Warhol tells about his meeting with Steve Jobs insisting to give him one and showing him how to draw (even if still in black and white): “we went into Sean [John Lennon’s son]’s bedroom–and there was a kid there setting up the Apple computer that Sean had gotten as a present, the Macintosh model. I said that once some man had been calling me a lot wanting to give me one, but that I’d never called him back or something, and then the kid looked up and said, ‘Yeah, that was me. I’m Steve Jobs.’ And he looked so young, like a college guy. And he told me that he would still send me one now. And then he gave me a lesson on drawing with it. It only comes in black and white now, but they’ll make it soon in color…I felt so old and out of it with this young whiz guy right there who helped invent it.”
Harsh Noise Wally, is a sophisticated mashup mixing strips of Wally, the lazy and cynic colleague of Dilbert with some epic noise music extreme attitudes. Well conceived and assembled.
Minority Report comes closer… Three huge screens at Birmingham New Street railway station are scanning passers-by and play advertisements accordingly. http://www.birminghammail.co.uk/news/midlands-news/new-street-station-advertising-screens-9920400
GoPro ancestors in the 1960s and 1970s, mainly sport and movie persons like F1 driver Jackie Stewart, Bob Sinclair and Steve McQueen.
Trasformare i dati dal dominio visivo a quello sonoro comporta un passaggio concettuale non indifferente. La mera associazione del colore di un pixel ad un suono arbitrario ha da tempo, infatti, esaurito il livello di sperimentazione, →
Quanto la dimensione spaziale del videogame stia mutando il nostro senso dello spazio è difficile dirlo. Nella realtà, invece, la mediazione visiva delle telecamere di sorveglianza crea a sua volta un’ulteriore dimensione percettiva, perloppiù immaginata dalla →
Seconda guerra mondiale: un soldato poligonale arma una bomba a mano e la lascia cadere ai suoi piedi. I suoi compagni scappano urlando ma lui rimane fermo fino all’inevitabile deflagrazione. Stacco. Una metropoli dei giorni →
Il suono generativo è legato concettualmente ad una sorta di ‘scatola nera’ che sforna melodie plausibili a seconda dei parametri impostati. La costruzione algoritmica delle melodie è così legata alla variazione di quantità numeriche o, nelle →
Harvard University Press, ISBN 0674015436
La prospettiva degli hacker come classe sociale è indubbiamente affascinante. Pensare, infatti, alla collettività mondiale che ha come comune denominatore il pragmatismo nel manipolare le pratiche tecnologiche e sociali →
Rendere i dati secondo coordinate visive inedite, dandoli in pasto a software che li interpreti come se fossero suoi input specifici, offre una prospettiva diversa, e a volte illuminante, sui dati stessi e sul loro significato. →
Le pratiche di vjing sono nate dall’uso di strumentazioni digitali dapprima solo per coordinare il flusso dei materiali analogici, evolvendo poi fino a gestire l’intero processo di produzione e performance. Lo stesso flusso d’immagini, mai disgiunto →
Le installazioni sonore degli ultimi anni stanno scoprendo, grazie alle tecniche di ricezione, analisi e manipolazione digitale, suoni che si nascondono nel nostro intorno. Frequenze e sonorità ottenuti da corpi che vibrano a breve distanza dai →
Già le avanguardie artistiche del primo novecento tentavano, in riferimento alla scienza, ciò che ora tentano un architetto e un artista giapponesi con un apparato tecnologico ben più ricco: rappresentare l’invisibile. Mikami Seiko →
L’appuntamento annuale con i premi di Vida, competizione d’arte e intelligenza artificiale sponsorizzata dalla spagnola Fundación Telefonica, arriva quest’anno alla settima edizione. Mantenendo lo schema di quelle precedenti (come la 4.0 o la 6.0), anche →
O’Reilly, ISBN 0596007329
Lo spam è uno di quei fenomeni peculiari della rete che sfruttandone le sue tremende tecniche di trasmissione ha finito per coinvolgere attivamente (volenti o nolenti) la stragrande maggiornaza dei suoi →
Le composizioni visuali realizzate con tecniche d’intelligenza artificiale, sia pure con qualche eccezione, sono rimaste legate ad un’estetica ‘scientifica’, che riflette fenomeni rispondenti a regole in qualche modo ‘naturali’, con precisi canoni di sovrapposizione, a volte →
Il sequencing musicale generato da sequenze di oggetti materializza quello realizzato da qualche lustro con i programmi software, trasferendo le abitudini di giustapposizione dei campioni sonori in un’area fisicamente accessibile, e appagante da un punto →
Digital Aesthetics Research Center, University of Aarhus, ISBN 87988444040
La pervasiva presenza del software in tutto ciò che utilizziamo quotidianamente, non ha implicato la diffusione altrettanto capillare di una cultura del software, allargata ed evoluta. →
