Critical digital culture and media arts · Since 1993
L'Archivio Neural è un archivio di pubblicazioni noi raccolte nel corso degli anni. Sfoglia la nostra collezione qui.
Sometimes the online world reveals unsuspected parallel dimensions. This is an unknown restyle of Neural independently (and secretly as we never knew about it) made by NY-based Motion and Graphic Designer, Clarke Blackham. Very nicely made, perhaps only a bit glossier for the magazine’s line, it testifies once more how even your most familiar outcomes can have another life somewhere else.
The value of craft after software sounds rampant sometimes, expressing the freedom of escaping repetitive taps and clicks to accomplish some assumed tasks. Mixing media, electricity, electronics, mechanics and inert objects Graham Dunning has realised a structured track/performance/open script in his “Mechanical Techno: Ghost in the Machine Music.” More than a proof of concept a machine music declination.
Isn’t ASCII Art a perfect form of “graffiti” in 2010s? The 8-bit aesthetics is among the strongest visual references connecting the analogue recent past with the omni-digital present, so why not adopt it to finally have some public art embedded in the present? In Varberg, Sweden, 2016, the GOTO80 crew (feat: Karin Andersson) did it, choosing (not by accident) the Mo Soul Amiga-font.
YesNo by Timo Kahlen feels like “traditional” net art, a well crafted stuck webpage for the user’s aural and clickable enjoyment.
The relationship between Andy Warhol and personal computers (becoming quite popular during his last years) has been only partially investigated beyond his Amiga works. In November 2015, Sotheby’s sold his “Apple (from Ads)” (acrylic and silkscreen ink on canvas) for 910.000 USD, and in catalogue’s notes Warhol tells about his meeting with Steve Jobs insisting to give him one and showing him how to draw (even if still in black and white): “we went into Sean [John Lennon’s son]’s bedroom–and there was a kid there setting up the Apple computer that Sean had gotten as a present, the Macintosh model. I said that once some man had been calling me a lot wanting to give me one, but that I’d never called him back or something, and then the kid looked up and said, ‘Yeah, that was me. I’m Steve Jobs.’ And he looked so young, like a college guy. And he told me that he would still send me one now. And then he gave me a lesson on drawing with it. It only comes in black and white now, but they’ll make it soon in color…I felt so old and out of it with this young whiz guy right there who helped invent it.”
Harsh Noise Wally, is a sophisticated mashup mixing strips of Wally, the lazy and cynic colleague of Dilbert with some epic noise music extreme attitudes. Well conceived and assembled.
Minority Report comes closer… Three huge screens at Birmingham New Street railway station are scanning passers-by and play advertisements accordingly. http://www.birminghammail.co.uk/news/midlands-news/new-street-station-advertising-screens-9920400
GoPro ancestors in the 1960s and 1970s, mainly sport and movie persons like F1 driver Jackie Stewart, Bob Sinclair and Steve McQueen.
MIT Press, ISBN 0262232340
La sensazione che qualcosa sia ‘vivo’ è strettamente legata all’autonomia espressiva dell’oggetto in questione. Le simulazioni di ‘vita’, ossia l’area della ‘artificial life’, ha attratto fin dai primi anni novanta numerosi artisti →
La naturalizzazione delle interfacce è un processo lungo e difficile e l’uso dei nostri abituali strumenti di comunicazione sensoriali mediati dalla formalizzazione e dalle restrizioni che la loro digitalizzazione impone, rende il processo ancora più complesso. Ma →
I retaggi del periodo d’oro della new economy sono destinati a restare, e fra questi il mito di poter definire ogni utente con tutti i suoi dati e gusti personali in modo da poterlo ammaliare con →
Daniel Shiffman, laurea in matematica e filosofia alla Yale University ed un incarico di ricercatore presso l’Università di New York, ha iniziato presto a sperimentare le potenzialità interattive dei nuovi media quando, come spesso accade, l’establishment dell’arte →
I processi industriali di tipo meccanico hanno rappresentato per anni la serializzazione (e l’apparente inarrestabilità) della produzione di merci. Le macchine, in particolare, con la loro ripetitività costante di modellazione e trasformazione dei semilavorati in prodotti finiti →
Il termine ‘subvertising’ condensa i termini ‘subvert’ e ‘advertising’, ossia l’atto di sovvertire attraverso il medium pubblicitario. La fusione di questi due concetti si realizza in un neologismo che esprime la pratica del ridisegnare loghi e →
Il succedersi dei media nel tempo permette di creare ibridi dalle caratteristiche paradossali, in cui i vecchi media ospitano dati a cui non sono stati predisposti, o nuovi media vengono plasmati per emularne di vecchi. A quest’ultima →
I luoghi pubblici di sepoltura rappresentano soprattutto la memoria di una comunità, la rappresentazione delle presenze che l’hanno costituita storicamente. Essi sono i geni che hanno costruito l’organismo vivente rappresentato dalla stessa comunità, vivo e in continua →
I controlli di massa effettuati per verificare l’identità di ognuno attraverso tecniche biometriche sono stati spesso messi in discussione, soprattutto per la loro fallacità, dimostrata persino da giuggole adeguatamente preparate. The Open Biometrics Project and its Keeper →
La definizione di ‘creatività artificiale’ concerne la possibilità delle macchine di essere programmate per generare artefatti di qualsiasi genere comparabili con quelli prodotti da una mente umana, attraverso processi e algoritmi irrealizzabili attraverso la nostra →
