Critical digital culture and media arts · Since 1993
L'Archivio Neural è un archivio di pubblicazioni noi raccolte nel corso degli anni. Sfoglia la nostra collezione qui.
Sometimes the online world reveals unsuspected parallel dimensions. This is an unknown restyle of Neural independently (and secretly as we never knew about it) made by NY-based Motion and Graphic Designer, Clarke Blackham. Very nicely made, perhaps only a bit glossier for the magazine’s line, it testifies once more how even your most familiar outcomes can have another life somewhere else.
The value of craft after software sounds rampant sometimes, expressing the freedom of escaping repetitive taps and clicks to accomplish some assumed tasks. Mixing media, electricity, electronics, mechanics and inert objects Graham Dunning has realised a structured track/performance/open script in his “Mechanical Techno: Ghost in the Machine Music.” More than a proof of concept a machine music declination.
Isn’t ASCII Art a perfect form of “graffiti” in 2010s? The 8-bit aesthetics is among the strongest visual references connecting the analogue recent past with the omni-digital present, so why not adopt it to finally have some public art embedded in the present? In Varberg, Sweden, 2016, the GOTO80 crew (feat: Karin Andersson) did it, choosing (not by accident) the Mo Soul Amiga-font.
YesNo by Timo Kahlen feels like “traditional” net art, a well crafted stuck webpage for the user’s aural and clickable enjoyment.
The relationship between Andy Warhol and personal computers (becoming quite popular during his last years) has been only partially investigated beyond his Amiga works. In November 2015, Sotheby’s sold his “Apple (from Ads)” (acrylic and silkscreen ink on canvas) for 910.000 USD, and in catalogue’s notes Warhol tells about his meeting with Steve Jobs insisting to give him one and showing him how to draw (even if still in black and white): “we went into Sean [John Lennon’s son]’s bedroom–and there was a kid there setting up the Apple computer that Sean had gotten as a present, the Macintosh model. I said that once some man had been calling me a lot wanting to give me one, but that I’d never called him back or something, and then the kid looked up and said, ‘Yeah, that was me. I’m Steve Jobs.’ And he looked so young, like a college guy. And he told me that he would still send me one now. And then he gave me a lesson on drawing with it. It only comes in black and white now, but they’ll make it soon in color…I felt so old and out of it with this young whiz guy right there who helped invent it.”
Harsh Noise Wally, is a sophisticated mashup mixing strips of Wally, the lazy and cynic colleague of Dilbert with some epic noise music extreme attitudes. Well conceived and assembled.
Minority Report comes closer… Three huge screens at Birmingham New Street railway station are scanning passers-by and play advertisements accordingly. http://www.birminghammail.co.uk/news/midlands-news/new-street-station-advertising-screens-9920400
GoPro ancestors in the 1960s and 1970s, mainly sport and movie persons like F1 driver Jackie Stewart, Bob Sinclair and Steve McQueen.
.hacktivism
02.07.02 ‘The Art of Deception’ il primo romanzo di Kevin Mitnick.
Kevin Mitnick, che ancora non può usare internet in ogni sua forma, neppure ora che è in libertà condizionata, sta ultimando un racconto che tratta i temi dell’hacking. Il testo intitolato The Art of Deception, descrive più di una decina di scenari diversi in cui ragazzi sufficientemente svegli riescono a far divulgare password, chiavi di crittazione e dettagli sulla sicureza agli amministratori di rete. Nulla però è autobiografico, e l’autore ha curato certosinamente la creazione di nomi inventati per i cracker descritti, le loro vittime e le aziende coinvolte. Il trentottenne, che sarà libero a gennaio del 2003, ha ribadito che anche le tecniche descritte nel testo sono di dominio pubblico, e che se s’è un messaggio, quello è rivolto ai professionisti della sicurezza informatica, per aiutarli a migliorare il loro lavoro, allargando gli orizzonti dei possibili scenari d’attacco. A chi banalmente fa notare che le stesse tecniche potrebbero indurre i meno scrupolosi ad usarle per fini disonesti, Mitnick ha sottolineato, se ce ne fosse ancora bisogno, che i dati non hanno un colore predefinito e che sta noi decidere se utilizzare le informazioni per scopi benefici o malefici. Stando a chi ha letto le ultime stesure, i contenuti non sono così raffinati, ma anzi ampiamente aquisiti per i professionisti del settore. Con un immagine molto diversa dal ragazzo grassottello arrestato dall’FBI negli anni novanta, Mitnick ora è dimagrito e appare in pubblico con un look sobrio, ma molto curato. Il libro è stato scritto insieme al giornalista William Simon e tiene conto del divieto fatto a suo tempo di poter guadagnare del denaro attraverso la pubblicazione delle sue vicende. Fortunamente il giudice gli ha concesso di poter utilizzare un computer per scrivere il romanzo a patto che non fosse collegato in rete. Mitinick non può formalmente utilizzare hardware e software, e per ogni spostamento deve chiedere una specifica autorizzazione; ora si quadagna da vivere scrivendo articoli e dice che non ripeterà gli errori del passato, ma non certo perchè la prigione gli abbia insegnato qualcosa.
