Critical digital culture and media arts · Since 1993
L'Archivio Neural è un archivio di pubblicazioni noi raccolte nel corso degli anni. Sfoglia la nostra collezione qui.
Sometimes the online world reveals unsuspected parallel dimensions. This is an unknown restyle of Neural independently (and secretly as we never knew about it) made by NY-based Motion and Graphic Designer, Clarke Blackham. Very nicely made, perhaps only a bit glossier for the magazine’s line, it testifies once more how even your most familiar outcomes can have another life somewhere else.
The value of craft after software sounds rampant sometimes, expressing the freedom of escaping repetitive taps and clicks to accomplish some assumed tasks. Mixing media, electricity, electronics, mechanics and inert objects Graham Dunning has realised a structured track/performance/open script in his “Mechanical Techno: Ghost in the Machine Music.” More than a proof of concept a machine music declination.
Isn’t ASCII Art a perfect form of “graffiti” in 2010s? The 8-bit aesthetics is among the strongest visual references connecting the analogue recent past with the omni-digital present, so why not adopt it to finally have some public art embedded in the present? In Varberg, Sweden, 2016, the GOTO80 crew (feat: Karin Andersson) did it, choosing (not by accident) the Mo Soul Amiga-font.
YesNo by Timo Kahlen feels like “traditional” net art, a well crafted stuck webpage for the user’s aural and clickable enjoyment.
The relationship between Andy Warhol and personal computers (becoming quite popular during his last years) has been only partially investigated beyond his Amiga works. In November 2015, Sotheby’s sold his “Apple (from Ads)” (acrylic and silkscreen ink on canvas) for 910.000 USD, and in catalogue’s notes Warhol tells about his meeting with Steve Jobs insisting to give him one and showing him how to draw (even if still in black and white): “we went into Sean [John Lennon’s son]’s bedroom–and there was a kid there setting up the Apple computer that Sean had gotten as a present, the Macintosh model. I said that once some man had been calling me a lot wanting to give me one, but that I’d never called him back or something, and then the kid looked up and said, ‘Yeah, that was me. I’m Steve Jobs.’ And he looked so young, like a college guy. And he told me that he would still send me one now. And then he gave me a lesson on drawing with it. It only comes in black and white now, but they’ll make it soon in color…I felt so old and out of it with this young whiz guy right there who helped invent it.”
Harsh Noise Wally, is a sophisticated mashup mixing strips of Wally, the lazy and cynic colleague of Dilbert with some epic noise music extreme attitudes. Well conceived and assembled.
Minority Report comes closer… Three huge screens at Birmingham New Street railway station are scanning passers-by and play advertisements accordingly. http://www.birminghammail.co.uk/news/midlands-news/new-street-station-advertising-screens-9920400
GoPro ancestors in the 1960s and 1970s, mainly sport and movie persons like F1 driver Jackie Stewart, Bob Sinclair and Steve McQueen.
book + cd-rom – Christoph Merian Verlag – ISBN 3856162380
Dopo oltre una decade di pratiche artistiche legate ai nuovi media, il mondo dell’arte digitale e mediatica è ancora confinato nei suoi spazi, e non →
Thames & Hudson, ISBN 0500512175
L’associazione sensoriale fra suono e visioni è nata esplicitamente circa un secolo prima dell’avvento del multimedia, attraverso una nuova sensibilità musicale che accompagnava le nascenti avanguardie. Il concetto di →
Nel filone delle visualizzazioni strutturali dei brani, gli algoritmi che associano i suoni e il loro variare ad altrettante variazioni grafiche riescono ad esprimere una visione dei brani stessi inedita e che offre una →
Phaidon Press, ISBN 0714843741
Il tipo d’esperienza artistica che Christian Marclay porta con le sue opere è l’oggettificazione del suono nei suoi reiterpretati corpi emittenti. Il ‘mixing fisico’ operato, ad esempio, sia sui supporti →
il riconoscimento dell’applicabilità del diritto penale non per azioni di violazione del copyright (come le persecuzioni per gli scambi di film e musica), o di supporto per reati ‘comuni’, (come il trasferimento fraudolento di fondi), →
La pubblicità nella sua debordante espansione alla disperata ricerca d’attenzione da parte di potenziali acquirenti ci indica quotidianamente come sfruttare ogni possibile millimetro quadro pubblico per ‘fare comunicazione’, nell’illusione (ahinoi supportata dastudi statistici) che ogni ripetizione →
Il ruolo del software nella produzione artistica digitale ricopre un ruolo strategico, ossia quello della codifica dei funzionamenti delle macchine interattive. Nel concetto di arte generativa, il esso riveste un ruolo ancora più importante, →
La forza dei business globali è quella di elaborare con ingenti fondi un modello commerciale ed estetico astratto e familiare allo stesso tempo, facilmente esportabile in culture simili, blindato nella sua prospettiva del profitto a tutti →
L’incertezza sulla natura di uno scritto, ossia quanto verosimile esso possa sembrare pur essendo stato generato da una macchina, è uno dei temi sollevati dai software di generazione del testo. Il raffinarsi degli algoritmi, e di →
Il concetto di spazio liquido, ossia di organizzazione di informazioni in un ambiente tridimensionale, sintetizzando segni grafici, immagini e suoni dentro un’ambiente navigabile nelle tre direzioni possibili è il cardine attorno al quale routa la →
I meccanismi software di generazione musicale, passano nella maggior parte dei casi attraverso tecniche di intelligenza artificiale, più o meno sosfisticate. Generalmente le promesse mancate dell’IA, ossia l’ancora troppo acerba simulazione dei processi neuronali si riflette →
Uno degli aspetti peculiari delle trasmissioni in streaming è l’immediata delocalizzazione delle informazioni, grazia alla struttura capillare della rete che consente una ‘mondovisione’ personale continua, portando qualsivoglia contenuto locale sugli schermi di luoghi remoti.Questo →
La rappresentatività di una cultura nazionale, che ce la fa sembrare familiare o esotica, dipende non più dalle similitudini culturali o dalla vicinanza geografica, ma dalla sua frequenza di presenza nei media che invadono quotidianamente →
Anche i messaggi in bottiglia abbandonati in mare possono essere considerati un medium, poetico e di nicchia quanto si vuole, e soprattutto con una caratteristica difficilmente replicabile, ossia la mancanza di uno specifico →
