Critical digital culture and media arts · Since 1993
L'Archivio Neural è un archivio di pubblicazioni noi raccolte nel corso degli anni. Sfoglia la nostra collezione qui.
Sometimes the online world reveals unsuspected parallel dimensions. This is an unknown restyle of Neural independently (and secretly as we never knew about it) made by NY-based Motion and Graphic Designer, Clarke Blackham. Very nicely made, perhaps only a bit glossier for the magazine’s line, it testifies once more how even your most familiar outcomes can have another life somewhere else.
The value of craft after software sounds rampant sometimes, expressing the freedom of escaping repetitive taps and clicks to accomplish some assumed tasks. Mixing media, electricity, electronics, mechanics and inert objects Graham Dunning has realised a structured track/performance/open script in his “Mechanical Techno: Ghost in the Machine Music.” More than a proof of concept a machine music declination.
Isn’t ASCII Art a perfect form of “graffiti” in 2010s? The 8-bit aesthetics is among the strongest visual references connecting the analogue recent past with the omni-digital present, so why not adopt it to finally have some public art embedded in the present? In Varberg, Sweden, 2016, the GOTO80 crew (feat: Karin Andersson) did it, choosing (not by accident) the Mo Soul Amiga-font.
YesNo by Timo Kahlen feels like “traditional” net art, a well crafted stuck webpage for the user’s aural and clickable enjoyment.
The relationship between Andy Warhol and personal computers (becoming quite popular during his last years) has been only partially investigated beyond his Amiga works. In November 2015, Sotheby’s sold his “Apple (from Ads)” (acrylic and silkscreen ink on canvas) for 910.000 USD, and in catalogue’s notes Warhol tells about his meeting with Steve Jobs insisting to give him one and showing him how to draw (even if still in black and white): “we went into Sean [John Lennon’s son]’s bedroom–and there was a kid there setting up the Apple computer that Sean had gotten as a present, the Macintosh model. I said that once some man had been calling me a lot wanting to give me one, but that I’d never called him back or something, and then the kid looked up and said, ‘Yeah, that was me. I’m Steve Jobs.’ And he looked so young, like a college guy. And he told me that he would still send me one now. And then he gave me a lesson on drawing with it. It only comes in black and white now, but they’ll make it soon in color…I felt so old and out of it with this young whiz guy right there who helped invent it.”
Harsh Noise Wally, is a sophisticated mashup mixing strips of Wally, the lazy and cynic colleague of Dilbert with some epic noise music extreme attitudes. Well conceived and assembled.
Minority Report comes closer… Three huge screens at Birmingham New Street railway station are scanning passers-by and play advertisements accordingly. http://www.birminghammail.co.uk/news/midlands-news/new-street-station-advertising-screens-9920400
GoPro ancestors in the 1960s and 1970s, mainly sport and movie persons like F1 driver Jackie Stewart, Bob Sinclair and Steve McQueen.
CD – Mikroton
In questa uscita della label Mikroton, piattaforma artistica focalizzata in experimental music elettronica e mixed instrumental media, fanno capolino registrazioni effettuate in una centrale elettrica nucleare e in una vecchia torre d’acqua, altre catturate negli spazi di una mostra dell’artista Johannes Heuer, tutti elementi sonori che sono poi confluiti nel set-up finale, agito dal vivo, registrato e mixato nello studio di Christoph Amann. The Bakery vede la luce grazie ad un progetto di residenza del consiglio svedese per la cultura – tenutosi nell’autunno del 2013 – appuntamento per il quale sono stati coinvolti Martin Küchen e Keith Rowe, sperimentatori che per l’occasione hanno confezionato due distinte suite, rispettivamente di ventuno e di quattordici minuti. Martin Küchen è un sassofonista free jazz-improvvisativo e Keith Rowe, che pure proviene dagli stessi versanti musicali, è un tabletop guitarist: insieme non sono nuovi nell’intrecciare feconde collaborazioni (basti ricordare, ad esempio, il combo con Seymour Wright, un sassofonista anch’egli di matrice free form). Certamente la conoscenza reciproca ed il similare approccio sonoro è servito nel mantenere salde le sequenze, che sono particolarmente omogenee e coerenti negli intrecci, alfine così ben lavorate da coinvolgere finemente l’ascoltatore al continuum di hum, droni, field recording ed emaciate astrazioni auditive. Insomma, le sorgenti sonore sono amalgamate assai bene, tanto che ad un primo ascolto sono alquanto difficoltosi da distinguere i singoli apporti. Sono proprio le sovrapposizioni nel caso della prima traccia ad essere in evidenza, grazie a un andamento piuttosto cupo e rarefatto, con diversi strati d’elettronica e innesti auditivi parecchio lavorati. Le atmosfere rimandano ad un universo che immaginiamo inabitato e anche nella traccia successiva, Rowe e Küchen rimangono su questo registro, reso appena meno aspro ma comunque zeppo di ronzii, strane abrasioni, puntiformi innesti e tensioni strutturali. L’ascolto – nonostante l’introversa essenza delle trame – è tuttavia sempre interessante: l’attenzione è mantenuta viva dalla qualità delle combinazioni messe in opera e dall’indubbia suggestiva mescolanza delle calibrate manipolazioni operate dal duo.
