Critical digital culture and media arts · Since 1993
L'Archivio Neural è un archivio di pubblicazioni noi raccolte nel corso degli anni. Sfoglia la nostra collezione qui.
The value of craft after software sounds rampant sometimes, expressing the freedom of escaping repetitive taps and clicks to accomplish some assumed tasks. Mixing media, electricity, electronics, mechanics and inert objects Graham Dunning has realised a structured track/performance/open script in his “Mechanical Techno: Ghost in the Machine Music.” More than a proof of concept a machine music declination.
Isn’t ASCII Art a perfect form of “graffiti” in 2010s? The 8-bit aesthetics is among the strongest visual references connecting the analogue recent past with the omni-digital present, so why not adopt it to finally have some public art embedded in the present? In Varberg, Sweden, 2016, the GOTO80 crew (feat: Karin Andersson) did it, choosing (not by accident) the Mo Soul Amiga-font.
YesNo by Timo Kahlen feels like “traditional” net art, a well crafted stuck webpage for the user’s aural and clickable enjoyment.
The relationship between Andy Warhol and personal computers (becoming quite popular during his last years) has been only partially investigated beyond his Amiga works. In November 2015, Sotheby’s sold his “Apple (from Ads)” (acrylic and silkscreen ink on canvas) for 910.000 USD, and in catalogue’s notes Warhol tells about his meeting with Steve Jobs insisting to give him one and showing him how to draw (even if still in black and white): “we went into Sean [John Lennon’s son]’s bedroom–and there was a kid there setting up the Apple computer that Sean had gotten as a present, the Macintosh model. I said that once some man had been calling me a lot wanting to give me one, but that I’d never called him back or something, and then the kid looked up and said, ‘Yeah, that was me. I’m Steve Jobs.’ And he looked so young, like a college guy. And he told me that he would still send me one now. And then he gave me a lesson on drawing with it. It only comes in black and white now, but they’ll make it soon in color…I felt so old and out of it with this young whiz guy right there who helped invent it.”
Harsh Noise Wally, is a sophisticated mashup mixing strips of Wally, the lazy and cynic colleague of Dilbert with some epic noise music extreme attitudes. Well conceived and assembled.
Minority Report comes closer… Three huge screens at Birmingham New Street railway station are scanning passers-by and play advertisements accordingly. http://www.birminghammail.co.uk/news/midlands-news/new-street-station-advertising-screens-9920400
GoPro ancestors in the 1960s and 1970s, mainly sport and movie persons like F1 driver Jackie Stewart, Bob Sinclair and Steve McQueen.
Rapper Prince Harvey, after his computer crashed and his external drive was stolen, managed to record an entire album in Apple Store SoHo in four months, befriending employees, hiding files and using USB sticks and mail. as support. Abbie Hoffman would have been proud.
Possiamo definire la “fake culture” come uno delle più aggiornate incarnazioni del “detournament”, un concetto periodicamente (ri)scoperto dagli artisti. Facilitato sia dalle infinite possibilità della programmazione del codice che dall’oceano di dati disponibile in rete, un ‘fake’ gioca con l’economia dell’attenzione lottando per essere legittiato da sufficienti spettatori. Fake is a fake del gruppo italiano Les Liens Invisibles è lo strumento tattico più aggiornato per opporsi alla colonizzazione della suddetta attenzione da parte dei grandi media online. Usando il popolare standard per blog WordPress il progetto è mirato a costruire e, ancora più, a condividere, template che ricalcano molto da vicino famosi media online. Nella sua primissima release ci sono template licenziati sotto GPL che richiamano il Financial Times, la Casa Bianca, Le Figaro, La Repubblica, il sito del cancelliere tedesco, l’Osservatore Romano (il quotidiano del Vaticano, omaggio allo storico fake vaticano.org degli 0100101110101101.org), l’Eliseo e il WTO (un altro omaggio, stavolta agli Yesmen e al loro fake del sito ufficiale del WTO fatto col loro Reamweaver “parodyware”). Naturalmente accoppiando questi file in esecuzione ad un buon dominio si può rapidamente arrivare ad ottimi risultati (al momento il risultato è un sarcastico http://financialtimes.isafake.org, per esempio). La duplicazione dell’informazione digitale da un lato ha già celebrato la morte dell'”originale”, e d’altra parte ha contribuito significativamente all’impossibilità di stabilire rapidamente l’affidabilità delle fonti delle informazioni. Riappropriarsi degli spazi della comunicazione mainstream e manipolarla in maniera estesa significa non solo giocare con la sua estetica da multinazionale, ma anche rendere più fragile la sua popolare indentità. Nell’abbuffata quotidiana di media hype, la “percezione” è ciò che guida su web l’economia dell’attenzione, per cui una proliferazione dei fake, che può essere stimolata da progetti come questo, può iniziare seriamente a mettere in discussione la venerazione dei media da parte delle masse. Nel 1976 la visionaria fanzine politica italiana A/traverso pubblicò un articolo illuminato dal titolo “false informazioni producono eventi reali”. Dobbiamo dedurne che una realtà diversa è già pronta per vendicarsi?
