Critical digital culture and media arts · Since 1993
L'Archivio Neural è un archivio di pubblicazioni noi raccolte nel corso degli anni. Sfoglia la nostra collezione qui.
Sometimes the online world reveals unsuspected parallel dimensions. This is an unknown restyle of Neural independently (and secretly as we never knew about it) made by NY-based Motion and Graphic Designer, Clarke Blackham. Very nicely made, perhaps only a bit glossier for the magazine’s line, it testifies once more how even your most familiar outcomes can have another life somewhere else.
The value of craft after software sounds rampant sometimes, expressing the freedom of escaping repetitive taps and clicks to accomplish some assumed tasks. Mixing media, electricity, electronics, mechanics and inert objects Graham Dunning has realised a structured track/performance/open script in his “Mechanical Techno: Ghost in the Machine Music.” More than a proof of concept a machine music declination.
Isn’t ASCII Art a perfect form of “graffiti” in 2010s? The 8-bit aesthetics is among the strongest visual references connecting the analogue recent past with the omni-digital present, so why not adopt it to finally have some public art embedded in the present? In Varberg, Sweden, 2016, the GOTO80 crew (feat: Karin Andersson) did it, choosing (not by accident) the Mo Soul Amiga-font.
YesNo by Timo Kahlen feels like “traditional” net art, a well crafted stuck webpage for the user’s aural and clickable enjoyment.
The relationship between Andy Warhol and personal computers (becoming quite popular during his last years) has been only partially investigated beyond his Amiga works. In November 2015, Sotheby’s sold his “Apple (from Ads)” (acrylic and silkscreen ink on canvas) for 910.000 USD, and in catalogue’s notes Warhol tells about his meeting with Steve Jobs insisting to give him one and showing him how to draw (even if still in black and white): “we went into Sean [John Lennon’s son]’s bedroom–and there was a kid there setting up the Apple computer that Sean had gotten as a present, the Macintosh model. I said that once some man had been calling me a lot wanting to give me one, but that I’d never called him back or something, and then the kid looked up and said, ‘Yeah, that was me. I’m Steve Jobs.’ And he looked so young, like a college guy. And he told me that he would still send me one now. And then he gave me a lesson on drawing with it. It only comes in black and white now, but they’ll make it soon in color…I felt so old and out of it with this young whiz guy right there who helped invent it.”
Harsh Noise Wally, is a sophisticated mashup mixing strips of Wally, the lazy and cynic colleague of Dilbert with some epic noise music extreme attitudes. Well conceived and assembled.
Minority Report comes closer… Three huge screens at Birmingham New Street railway station are scanning passers-by and play advertisements accordingly. http://www.birminghammail.co.uk/news/midlands-news/new-street-station-advertising-screens-9920400
GoPro ancestors in the 1960s and 1970s, mainly sport and movie persons like F1 driver Jackie Stewart, Bob Sinclair and Steve McQueen.
L’ecologia dell’ambiente sonoro urbano, col popolarsi di dispositivi portatili di produzione e calcolo indotto di frequenze, promette di diventare uno degli humus più ricchi della sperimentazione audio. L’analisi e la variazione algoritmica (più o meno →
Se uno dei ruoli della fantascienza è quello di offrire squarci di un futuro possibile, la ratio delle applicazioni pratiche concretizzatesi successivamente all’avvenuta realizzabilità delle idee descritte, afferisce esclusivamente all’etica di chi le mette in →
‘Generations on the Move‘ è il titolo dell’edizione in corso del Viper festival di Basel. Il festival, come pure nelle ultime edizioni del 2002 e 2003 vede un peso importante della sezione new media rispetto alle →
Commissionata dalla Biennale Internazionale di Liverpool 2004 ed esibita presso il FACT Centre e la Tate di Liverpool, Evidence Locker è un’installazione su supporto DVD realizzata dall’artista di origine statunitense Jill Magid, la quale si →
Il connubio fra immagine e suono e il loro dualismo, complementare e al tempo stesso parallelo, sottende dal 2001 a molte delle scelte dei curatori dell’Avanto Helsinki Media Art Festival. Ma la caratteristica di spicco del →
I repentini e continui cambi di luce colorata integrati in ogni trasmissione televisiva stressano la nostra percezione visiva costuiscono una fonte luminosa continua. Questo continua sollecitazione della retina, a cui siamo parzialmente assuefatti, è andata crescendo →
é ancora aperta l’edizione 2004 del DEAF, settimo Dutch Electronic Art Festival che ha visto svolgersi il solito ricco programma di conferenze, mostre ed eventi mirati, a Rotterdam, sede del V2, Institute for the Unstable Media, →
é facile trovare siti o riviste specializzate che forniscono le soluzioni dei videogiochi. Spesso mostrano le strutture complessive dei livelli, svelano passaggi segreti o indicano trucchi e ‘cheat modes’ ai giocatori →
‘Inscatolare l’immateriale’ è quello che tentano miseramente di fare le industrie discografiche tramite le protezioni da copia della musica pubblicata su supporto fisico. Questo filo spinato invisibile (sentire, ma non toccare), viene stigmatizzato dall’installazione Endangered →
Rappresentare la contraddizione nelle arroccate tane del capitale significa bucare rovinosamente la scintillante scenografia sistematicamente studiata a tavolino per abbacinare la clientela pagante. La strategia adottata da anni dal Reverend Billy e della sua Church →
L’invisibilità del pensiero ha in comune un sorprendente parallelismo con l’invisibilità del codice di programmazione. Le elaborazioni, concettuali o algoritmiche che siano, infatti, hanno la notevole capacità autonoma di produrre risultati tangibili attraverso un’interpretazione →
Gran parte del fascino, tuttora intatto, dei giradischi va accreditato proprio al medium utilizzato, ossia al disco e alla sua manipolabilità fisica. La corrispondenza visiva e materica che lega le caratteristiche visibili dei microsolchi di un →
Lo strapotere invasivo del video in broadcasting popola sempre più il nostro ‘intorno’. Gli schermi (di propaganda esplicita, o di ripetizione dei segnali d’intrattenimento infarciti di propaganda) si stanno moltiplicando, pervadendo luoghi fino ad ora nudi →
Il ‘punto di contatto’ nelle comunicazioni telematiche, ossia la sensazione di essere vicinissimi ad un’entità vera o presunta, è un fattore solo apparentemente aleatorio, che in realtà si rivela decisivo nel coinvolgimento dell’utente. Esso caratterizza quindi →
