Critical digital culture and media arts · Since 1993
L'Archivio Neural è un archivio di pubblicazioni noi raccolte nel corso degli anni. Sfoglia la nostra collezione qui.
Sometimes the online world reveals unsuspected parallel dimensions. This is an unknown restyle of Neural independently (and secretly as we never knew about it) made by NY-based Motion and Graphic Designer, Clarke Blackham. Very nicely made, perhaps only a bit glossier for the magazine’s line, it testifies once more how even your most familiar outcomes can have another life somewhere else.
The value of craft after software sounds rampant sometimes, expressing the freedom of escaping repetitive taps and clicks to accomplish some assumed tasks. Mixing media, electricity, electronics, mechanics and inert objects Graham Dunning has realised a structured track/performance/open script in his “Mechanical Techno: Ghost in the Machine Music.” More than a proof of concept a machine music declination.
Isn’t ASCII Art a perfect form of “graffiti” in 2010s? The 8-bit aesthetics is among the strongest visual references connecting the analogue recent past with the omni-digital present, so why not adopt it to finally have some public art embedded in the present? In Varberg, Sweden, 2016, the GOTO80 crew (feat: Karin Andersson) did it, choosing (not by accident) the Mo Soul Amiga-font.
YesNo by Timo Kahlen feels like “traditional” net art, a well crafted stuck webpage for the user’s aural and clickable enjoyment.
The relationship between Andy Warhol and personal computers (becoming quite popular during his last years) has been only partially investigated beyond his Amiga works. In November 2015, Sotheby’s sold his “Apple (from Ads)” (acrylic and silkscreen ink on canvas) for 910.000 USD, and in catalogue’s notes Warhol tells about his meeting with Steve Jobs insisting to give him one and showing him how to draw (even if still in black and white): “we went into Sean [John Lennon’s son]’s bedroom–and there was a kid there setting up the Apple computer that Sean had gotten as a present, the Macintosh model. I said that once some man had been calling me a lot wanting to give me one, but that I’d never called him back or something, and then the kid looked up and said, ‘Yeah, that was me. I’m Steve Jobs.’ And he looked so young, like a college guy. And he told me that he would still send me one now. And then he gave me a lesson on drawing with it. It only comes in black and white now, but they’ll make it soon in color…I felt so old and out of it with this young whiz guy right there who helped invent it.”
Harsh Noise Wally, is a sophisticated mashup mixing strips of Wally, the lazy and cynic colleague of Dilbert with some epic noise music extreme attitudes. Well conceived and assembled.
Minority Report comes closer… Three huge screens at Birmingham New Street railway station are scanning passers-by and play advertisements accordingly. http://www.birminghammail.co.uk/news/midlands-news/new-street-station-advertising-screens-9920400
GoPro ancestors in the 1960s and 1970s, mainly sport and movie persons like F1 driver Jackie Stewart, Bob Sinclair and Steve McQueen.
Pa++ern è un’installazione che produce nuove interazioni nei social media utilizzando stringhe di codice generate dall’utente. Essa converte questi dati in un prodotto finale di tipo tessile usando macchine da cucire. L’interesse comune dei media artist Daito Manabe e Motoi Ishibashi nei confronti della programmazione esoterica li ha portati a sviluppare stringhe relativamente corte e semplici di codice, lunghe meno di 140 caratteri (un intero post su Twitter) che essi chiamano “pa++ern.” Il funzionamento essenziale dell’instradamento dei dati comincia con un informato utente che posta su Twitter la sua stringa di codice verso un dato username, in questo caso ****, che genera due forme di risposta da parte del Twitter-bot. Se la stringa è codificata secondo le regole, **** risponderà con un link che mostra il risultato, altrimenti qualsiasi rilevazione d’errore manda un errore di “parsing” e consiglia di fare un nuovo tentativo dal bot “_pt”. Una volta che il codice o il segnale è ricevuto, esso è convertito in un formato che la macchina da cucire possa interpretare e quindi somministratole attraverso un floppy disc. La grande, apparentemente indemoniata, macchina da cucire comincia a lavorare, ricamando il disegno su entrambi i lati della T-shirt. la parte frontale mostra il disegno mentre sul retro viene ricamato il codice. Nonostante tutta l’automazione imposta dallo script, l’utente può ancora esercitare un qualche controllo sulla selezione dei colori inserendo un asterisco nel codice che la macchina interpreta quindi come un istruzione per cambiare la rocchetta di colore. Attraverso il loro proprio “linguaggio esoterico per ricamo”, Manabe e Ishibashi hanno creato un semplice ambiente di programmazione mettendo in grado l’utente di elaborare complicati pattern con un codice breve e semplice, “visto che Twitter ha un limite di caratteri, abbiamo pensato che era un ambiente adatto per questo progetto.” Un progetto che ha convertito il social medium di maggior incisività in un nuovo tipo d’interfaccia con un tangibile e pratico risultato finale.
Vicente Gutierrez
