Critical digital culture and media arts · Since 1993
L'Archivio Neural è un archivio di pubblicazioni noi raccolte nel corso degli anni. Sfoglia la nostra collezione qui.
Sometimes the online world reveals unsuspected parallel dimensions. This is an unknown restyle of Neural independently (and secretly as we never knew about it) made by NY-based Motion and Graphic Designer, Clarke Blackham. Very nicely made, perhaps only a bit glossier for the magazine’s line, it testifies once more how even your most familiar outcomes can have another life somewhere else.
The value of craft after software sounds rampant sometimes, expressing the freedom of escaping repetitive taps and clicks to accomplish some assumed tasks. Mixing media, electricity, electronics, mechanics and inert objects Graham Dunning has realised a structured track/performance/open script in his “Mechanical Techno: Ghost in the Machine Music.” More than a proof of concept a machine music declination.
Isn’t ASCII Art a perfect form of “graffiti” in 2010s? The 8-bit aesthetics is among the strongest visual references connecting the analogue recent past with the omni-digital present, so why not adopt it to finally have some public art embedded in the present? In Varberg, Sweden, 2016, the GOTO80 crew (feat: Karin Andersson) did it, choosing (not by accident) the Mo Soul Amiga-font.
YesNo by Timo Kahlen feels like “traditional” net art, a well crafted stuck webpage for the user’s aural and clickable enjoyment.
The relationship between Andy Warhol and personal computers (becoming quite popular during his last years) has been only partially investigated beyond his Amiga works. In November 2015, Sotheby’s sold his “Apple (from Ads)” (acrylic and silkscreen ink on canvas) for 910.000 USD, and in catalogue’s notes Warhol tells about his meeting with Steve Jobs insisting to give him one and showing him how to draw (even if still in black and white): “we went into Sean [John Lennon’s son]’s bedroom–and there was a kid there setting up the Apple computer that Sean had gotten as a present, the Macintosh model. I said that once some man had been calling me a lot wanting to give me one, but that I’d never called him back or something, and then the kid looked up and said, ‘Yeah, that was me. I’m Steve Jobs.’ And he looked so young, like a college guy. And he told me that he would still send me one now. And then he gave me a lesson on drawing with it. It only comes in black and white now, but they’ll make it soon in color…I felt so old and out of it with this young whiz guy right there who helped invent it.”
Harsh Noise Wally, is a sophisticated mashup mixing strips of Wally, the lazy and cynic colleague of Dilbert with some epic noise music extreme attitudes. Well conceived and assembled.
Minority Report comes closer… Three huge screens at Birmingham New Street railway station are scanning passers-by and play advertisements accordingly. http://www.birminghammail.co.uk/news/midlands-news/new-street-station-advertising-screens-9920400
GoPro ancestors in the 1960s and 1970s, mainly sport and movie persons like F1 driver Jackie Stewart, Bob Sinclair and Steve McQueen.
Enrico Costanza, dottorando presso il Laboratorio di media e design della Ecole Polytechnique Fédérale di Losanna, ha focalizzato la propria ricerca sul design di oggetti in grado di avvicinare il mondo digitale a quello fisico e tangibile, un chiaro esempio di tale impostazione è il progetto Audio d-touch sviluppato in collaborazione con Simon Shelley. Si tratta di tre interfacce tangibili, utilizzabili per composizioni o performance musicali, i cui suggestivi nomi sono Augmented Stave, Tangible Drum Machine e Physical Sequencer. Il Physical Sequencer, in particolare, è stato il protagonista di due performance live del violoncellista e compositore siciliano Giovanni Sollima. Utilizzando il sequencer Sollima è in grado di registrare alcuni campioni audio o vocali e di organizzarli in loop di lunghezza variabile, tali campioni sono associati ad oggetti fisici (alcuni semplici blocchetti di legno) mentre l’interfaccia è rappresentata da una superficie interattiva delimitata da un foglio di carta. Muovendo i blocchetti di legno (ognuno dei quali è etichettato con specifici segni che lo rendono distinguibile dagli altri) sulla carta il musicista è in grado di suonare il proprio strumento (nel caso di Sollima il violoncello) senza l’ausilio di un monitor, “l’orientamento” è dato infatti dalla posizione degli oggetti sul foglio. Un normalissimo computer osserva la posizione degli oggetti grazie ad una web cam mentre il sistema di visione d-touch (scritto interamente in C++ in ambiente Linux) è in grado di localizzarli con esattezza. Le informazioni circa la posizione e l’orientamento dei blocchetti di legno sono utilizzate per controllare un processo digitale di sintesi audio e dunque, in definitiva, per dar voce ad uno strumento musicale o a un cantante virtuale. Nella performance live, una ripresa ravvicinata dell’interfaccia interattiva viene proiettata su uno schermo alle spalle dell’artista in modo da rendere il pubblico partecipe della sua interazione con gli inconsueti oggetti disegnati da Costanza. Un altro elemento interessante di tale progetto è l’utilizzo di componenti estremamente economici, circostanza che rende possibile organizzare con grande facilità un live del Physical Sequencer.
Vito Campanelli
